潮流的环境，以及影响世界瓷器艺术发展的能力。

    绝不是这项技术的艺术表现力不够！

    唔，我们也可以说，这项技术从成型到现在的没落，根本就没有人或者机构，包装、宣传过这种技术，也没有获得更高一级的展示平台。

    如果换成舟国陶瓷工坊和欧麦闲瓷联手推动……

    说不定真的能开辟一条新的系列产品！

    李承很快做出判定，笑着对西蒙晃晃大拇指，“我看行！不过这项技术我需要用到舟国陶瓷工坊，你没意见吧？”

    “我欧麦陶瓷，也要拥有！”西蒙耸耸肩，高利青瓷有“象嵌”工艺，如果在象嵌的同时，配合瓷刻图案，那整个整个瓷器的装饰感，一下子拓宽许多。

    依旧没有打断那位琢者，两人都是制瓷高手，都明白进入工作状态的那种沉醉感非常重要，如果冒冒然打断，极有可能毁坏这位先生的创作思路和灵感。

    稍后肯定会歇息的，没必要现在打搅，两人索性将这家床摊上的所有作品都看一遍。

    原以为这些作品全是这位师傅所制作，可当李承拿起一件黑白山水台屏，被上面的落款震了一下。喔噢，太意外，竟然还有一件名家之作！

    这是一方台屏，也就是放在书桌上的屏风，紫檀木镶框和座架，四折，每一折中间嵌合一块十公分宽、十八公分高的素色瓷板。四块瓷板上，分别瓷刻“梅、竹、兰、菊”四图，每幅图的左上角楷书“傲、幽、澹、逸”四个字。

    这是丝国传统的《梅竹兰菊图谱》，寓意：梅，探波傲雪，高洁志士；兰，深谷幽香，世上贤达；竹，清雅澹泊，谦谦君子；菊，凌霜飘逸，世外隐士。

    在右下方，各有瓷刻留款一枚“玉屏”！

    竟然是清末瓷刻大师戴国宝的作品！

    戴国宝，清末人，字玉屏，祖籍苏省句容人，艺名“玉道人”、“玉屏道人”、“访雪”、“铁画轩主人”，是中海著名瓷刻店号“铁画轩”的创办人。

    十几岁即拜当时在瓷刻名家华约三为师，学画、瓷刻。光绪二十年（1894），戴国宝到中海创业，在四马路（今福州路）青莲阁茶馆门前租了一间小屋，以白瓷盘上为客人錾刻素描像为生。

    孰料，这一技法非常受欢迎，遂即开设正规店铺“铁画轩”，寓意“以铁为笔作画”。

    此人不仅是瓷刻大师，他还是宜兴紫砂錾刻名家，曾与多名紫砂制壶大师联手合作。

    也不知自己想要招揽的这位琢者，与戴国宝什么关系。