越专业，赵波的一颗心已经紧张得“砰砰”直跳，他不由得握起了拳头，要不是这里是老爷子的客厅，他恐怕早就忍不住冲上去给叶锋一拳了。

    不行，不能再任由这个废物赘婿说下去了，不然苦心经营的一切都将彻底被摧毁。

    赵波上前两步，怒叫道：“吃软饭的，谁给你勇气在这里侃侃而谈的，今天这里举办的是我爷爷的生日宴会，不是什么书法大会，你要是再敢胡言乱语，信不信我弄死你！”

    叶锋冷冷的斜了赵波一眼，知道他是有点狗急跳墙了。叶锋要的就是这个效果，直接无视他的威胁，接着说道：“书法的结体取势主要是针对汉字结构的把握和字形处理方面，结体偏重于汉字内部的结构部件及其比例大小的处理，取势更加观照字体的外部形态特征。”

    “《自叙帖》在结构上处理字时部件较为灵活，长短大小、穿插错一任自然；字内、字间姿态万千，字的重心、松紧、外观空间与字内空间处理以圆为主，间用方、尖、多角等不规则空间布局和分割，在结体取势方面仍然灵活多变。”

    “在《自叙帖》，线条多呈现圆转为主光滑流畅的特征，在用笔上以平动提按为主。在用笔特征上具有篆书线条特征，这既是锋用笔要求，也与唐代篆书发展所追求的线条特征相关。”

    “《自叙帖》常见的是笔锋灵活，四面出锋或者八面出锋的用笔特征。但在行笔提按笔法充分，顺势或者逆势的弧线、圆圈较多，转换运笔方向使用圆滑的运笔方式，折角较小线条、牵丝映带处转换笔锋的方式也转折并用，整体上呈现出圆润姿态。”

    “《自叙帖》在字组处理上以稳重为主，而稳重特征的取得是靠汉字部件的变化和平衡取得的。每个汉字端端正正，汉字心呈现均衡直线只出现在开头部分七八行，后面的字群处理很少如此，即使字迹端庄，其心线的连接也并不在一直线上。”

    “每一行汉字作为一个单位，其心轴线的连接在该帖既有折线又有曲线。连接线为折线的一并配合着笔迹轻重的变化，其变化感和跳动感增强；连接线呈现曲线的则大多为不规则曲线，往往弯曲幅度大小、方向均有变化，但在用墨、调整笔锋方面次数较少，这与草书抒情性直接相关。”

    “另外，《自叙帖》行距基本一致，其间也有穿插甚至少量汉字笔画的交叉覆盖，但这毕竟是少数，在整体风格圆润、笔迹细劲为主增加了变化和灵动之势。”

    “《自叙帖》在墨法上多用渴笔。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。应当说明的是，渴笔并非虚笔病笔，甚或轻笔。恰恰相反，怀素的渴笔正是他在书写过程，一气呵成来不及蘸墨几个字连书所致。在这里，墨淡处不但没有力弱之感，反觉更加苍劲，更能显现墨迹的真实与巧妙。”

    “此帖是狂草，故运笔极快。颇耐玩味的是，帖之字疾有缓、缓后愈疾、此起彼伏、变化无穷。”

    “如第10行的‘往往遇之’四字，呈断开之势，书写缓慢；但第11行便是通行连笔疾书。再如第97行的‘好怀素自言初’七字，书写速度明显变慢；但从第98行往后突然笔速加快，就像下雨时忽然狂风大作一样。这种情况，几乎每页都有。”

    “古人论书，主张形神兼备，而尤重神采。神采，即《书谱》所说的‘情性’，又称之为‘写意’。《自叙帖》的最大特色，就是它的写意性发挥到了最大，以至到了至高至纯至善至美的境界。”

  
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