，怎么突然也拍电影了？18岁就制导编演一手抓？还没有拍过短片！？虽然有叶惟的广告，众筹额度又不高，《我杀了我妈妈》的融资进展依然缓慢。

    但也有很多影迷看好多兰，就因为叶惟说行，忘记弗雷克夫妇的《半个尼尔森》了吗？

    经过这段日子，《灵魂冲浪人》的海外票房定格在$53，749，705，加上$93，062，976北美票房，全球票房为$146，812，681，史上最成功的冲浪电影无疑。

    而有派拉蒙强大的发行网络，《可爱的骨头》在海外同样强劲地大收$125，092，318，加上$143，100，217北美票房，全球票房为$268，192，535，最成功的畅销书改编电影之一，它也超越2.5亿的LMS成为叶惟总票房最高的电影。

    放映了20周的《冬天的骨头》终以$29，130，267北美票房全线下画，海外票房则止于$18，653，131，全球票房为$47，783，398。它虽是叶惟总票房最低的电影，作为一部300万制片费的R级寒沉文艺片，它自然也是取得商业的成功。

    冬骨的DVD卖得不错，奥斯卡后在美国上市两个月，平均售价$15.9一套，已经卖了472，292套，销售额$7，509，451。

    DVD要卖得好，是否能满足家庭观影需求是首要决定因素。

    LMS至今在美已售出超过520万套DVD，销售额超过9000万美元，仅此一项周边，不管是直接有分红条款的巨星，还是因各自工会享有一点点Residual-payments（剩余报酬）飞钱的其他主创人员，全都笑容满脸。

    为什么一位演员或一位编剧片酬不高，但有一部两部名作后，即使后来扑到太平洋或长时间不工作，依然能像《好汉两个半》的查理那样住海边别墅过富人生活？就因为剩余报酬条款的存在。

    这是美国影视业的特产之一，它不是奖金、不是分红，只有导演、编剧、主演这些线上主创有。

    比如编剧工会在1988年经过大罢工才迫使制片人工会签下的合约中，影碟影带的剩余报酬是0.3%，也就是LMS每卖出一张，就有大约4美分是归编剧的。一张张支票不断地飞去，迈克尔-阿恩特因此能从520万张影碟收获超过20万美元。

    不过这份三年一签的合同到今年10月31日到期，每次续约谈判都是多方利益的博弈。三年前编剧工会使制片方加了稿费，规定六大片厂给原创电影剧本的最低报酬为10.6万美元个，这次编剧工会已经为续约谈判桌瞄准了剩余报酬。

    分得太少了！不爽，0.3%翻一番到0.6%才差不多。

    可是如果这么一分，多年来的游戏规则就乱了，不同于稿费高低只影响制片人的利益，剩余报酬是有个总额的，像一部电影每次电视播放所产生的收入，80%归片商，20%是主创们的剩余报酬。

    影碟、电视播放，还有其它方面呢？编剧分得多了，导演和主演要继续目前的数字，就只能由制片方多给。但这一给，导演工会、演员工会什么想法？下次续约是不是也要翻番？

    制片方是出钱冒险的那群人，片酬早已发出去了，影片亏本却只能自己吞，主创们凭什么分那么多？

    但做影视的，一年不开张，开张吃三年是常态，导编演的风险在于自身的行情，影片失败、三振出局
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