这女孩，叶新眼前微微一亮，这人他认识，前世蛮有名的迪力迪小丽。

    望着仍然青涩的胖迪，叶新拿着话筒笑呵呵回答道：“我们常说的主旋律是一种管理机关意志、国家意志的体现，它应该是宣传主流价值观和道德观。《九州国合伙人》是创业史，本身就是一种主旋律色彩的体现，而结局的塑造是为了淡化创业带来的拜金主义。”

    “叶导，《九州国合伙人》的结构很复杂，它是一条现实发生的主线。也就是一场诉讼官司，然后围绕着这条主线穿插的回忆式的叙事手法。为什么要用这种手法，而不是平铺直叙？”

    “如果你多看几遍。你会发现。谈判与闪回，每一次互动都是有足够的动机。我在全片中一共设置了四个谈判与闪回，它们对应的是三个人的成长过程。一开始成东青很畏惧来谈判桌，闪回过去，交代成东青的土鳖。然后孟晓骏的积极。闪回过去，交代孟晓骏在成东青人生中扮演的角色是偶像……”

    电影受到追捧，叶新心情不错，因此聊得很起劲，原版《九州国合伙人》谈判与闪回之间没有任何意义，只是借鉴《社交网络》的结构。

    而《社交网络》的闪回结构是有内在的联系的，叶新把这种联系复制到了《九州国合伙人》里面，今世就成为了原创。

    他相信，等电影大火，《九州国合伙人》肯定成为电影学院导演系学生研究的课程，成为教案级素材。

    因为这个世界没有《社交网络》，他这是独一份。而这独一份也注定让他名留电影史册，成为一个充满创新意识的名导演，成为一个引路人。

    说实话，叶新对这些虚名还是蛮在意的，因此喋喋不休的介绍着他这种拍摄手法：“再接着，孟晓骏与成东青之间的抢话，闪回过去，是他们的创业理念的碰撞。最后成东青的张扬，闪回过去，是分道扬镳的铺垫。这四个大的闪回结构，他支撑的是电影的框架，对情节的推动起到一个转折和比较的作用。”