写文的时候也许有新想法，连载嘛，每天都写，时间长了，新想法太多，可能就偏离了原大纲的设定，这样也容易失去大纲的引导作用，偏离了主线，最后情节圆不回来。所以有了大纲还得经常温习看看它，有新灵感的时候随时调整大纲，随时记。

    大纲的作用是引导着整个主线，提醒每一章写的发展不偏离故事所想表达的线。这些都是比较容易越写越偏越写越乱的，尤其长文。

    另外，象我这种记忆特别不好的作者，还会做一个人物场景表。把每个角色的名字身份或者一些需要记录的特征细节记下来，每件事发生的地点，参与的人等，这样写到后面的时候，涉及到需要提及之前写过的细节时，看表查内容会方便。

    好记性好脑子不如烂笔头，所以我觉得大纲和表单还是很重要的。

    说到卡文，也分几种。

    一种是自己状态不好，写不下去，与文本身无关。这时候就放松下做点自己有兴趣开心的事，不然情绪不对写出来的东西也没法看。

    第二种是情节逻辑上的硬环节，圆不回来，解不通。这种我感觉没什么好办法。只能是加强前期的准备，考虑大纲时候想周全一点。另外就是实在圆不了通不过去，就只能修文，把前文里留下的炸弹拆了，重新安全情节。

    但我觉得其实更多的一种卡文状况是第三种，就是后面的情节是有的，也很清楚想让它发生什么事。但糟糕的是，怎么让剧情合理走到那个剧情点，或是说怎么顺畅过度到让那件事情发生，这类情况卡得比较多。也就是说，这个剧情点与下一个剧情点中间的线是没有的，断掉了。

    这种时候我自己的方法，一是放松一下，换换脑子。从电脑前面走开，干点别的事，也许突然就通了。又或者看看剧集看看小说，学习一下别人都是怎么处理这类情节的。第二个办法是跳过这个点先写后面，把后面剧情理顺，写着写着也许前面这个点也通了。而且这类办法能保持码字的手感和状态，不至于太烦躁和没情绪。如果一直卡一直卡会生厌的。第三个办法是在这断开的两个点之间增加新点，生出新的剧情线，就是直路不通了，咱们就搭个弯路。这样就要增加事件或调整人物，调整人物的意思就是增加或减少人物，让一个新人物登场或是让一个人物死掉，必须有新事件发生，这个事件也许能让你卡的那条剧情线有新的转机。

    还有第四种卡文情况是卡细节。就是心里很清楚要发生什么，发生的细节却没想好，这种细节甚至包括台词和表情。比如说两人分手一年后在街上偶遇，两人都觉得心情微妙。好了，这个也许就是大纲里的一句话，但真的要写文就卡了。偶遇好说，安排个场景两人遇上了，但怎么表现他们心里的微妙情绪？

    通常这种就是台词加表情加动作加心理活动。想不出好台词就让他什么都别说，做些小动作或小表情。没动作和表情适合的，那就让他盯着某处，用周围环境或是什么物品怎么映射心情，适当时候心理活动上场。总之直的不行就弯着走，弯着绕一圈再回来直着写。

    话说这类卡是我自己常遇到也最头痛的，有时上述那些都不管用，没什么好办法，就只能努力想努力想。这时候大纲草稿也许能帮上忙，上面记着些有灵感时想到的好句子好台词好梗。如果那里面没有，那就只有继续想了。再想不通，就参照第三种卡文情况处理。

    卡文在所难免，但就我个人经验来说，前期准备得越充分，卡文的机会就越少。就是说大纲准备得
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