们，先博一个“少男杀手”的名头再说；紧接着随着年纪的增大，就慢慢转为“玉女”，瞄准的就是那些还相信爱情的年轻小男生以及那些看透风尘的油腻中年男人；最后才成为治愈系文艺女青年，成为日本中老年男人的挚爱。

    不过这三个环节是紧紧相扣，如果中间出了任何问题就会导致下一步走不下去。日本女演员中也不是没有邻家小妹出道，结果长大之后变成了恶女或干脆直接下海，从男孩子们当年的春梦对象变成现在电脑D盘里的学习资料。也有很多走过了第一阶段和第二阶段，结果在第三阶段却放飞自己奔着大女主的路线而去。当然，这也不是不可以，天海祐希不就是非传统型的大女主女演员的优秀代表么？不过一套模板能够沿用这么多年，那就肯定有它的优秀之处。在林俊秀自己也没有摸索出演员培养路线之前，套用模板无疑是最安全的。

    大岛优子点点头，在爱豆圈里，借鉴前辈乃至模仿前辈是非常常见的事情。就大岛优子自己的看法来说，广末凉子显然是个自己也喜欢的前辈，那么走前辈的路又有什么不好呢？

    林俊秀嘱咐完大岛优子之后就让大岛优子去休息了，日本的剧组没有国内剧组那么赶档期，通常档期问题早在合约谈判的时候就决定好了，不会出现拍戏拍到一半说演员有事，然后剧组只好在武替之外又发明文替，最后利用抠像或AI换脸等高科技来协助演员完成剧集。和全球大多数影视产业发达的国家一样，日本的演员对于影视拍摄是非常专业的。这就意味着导演可以省下很多没必要的工作，比如恨不得换上演员的服装干脆替演员去演戏算了。

    虽然演员很专业，但是身为导演的林俊秀还是要做自己的工作，他起身去拜访这部电影的三位主要男演员。《维荣的妻子～樱桃与蒲公英～》这部电影是一部女主电影，即这部电影的主要刻画对象是由长泽雅美所饰演的佐知。但是女主电影并不意味着男演员不重要，相反越是女主电影对男演员的要求就越高。女主电影对男演员的要求就是绿叶，但是影视行业素来就有“绿叶难找”的说法。要找到一个既能衬托主角又不抢戏的“绿叶配角”那可是非常困难的事情，因为这类演员的演技往往已臻于化境，所以人家为什么要来当配角？或者人家为什么要来你的作品里当配角？

    在《维荣的妻子》里，三个男演员其实就代表了女性已婚之后所能面对的三种情人。浅野忠信饰演的丈夫大谷就是那种你爱他但他去丝毫不珍惜的情人；堤真一饰演辻则是曾经的旧爱却又再度相遇；妻夫木聪饰演的冈田则是那种突然闯进你心房的年下情人。

    三个男演员都是实力派，浅野忠信在17岁时就与导演松冈锭司合作了出道电影，而松冈锭司的代表作品就是《鬼娃娃花子》系列和《深夜食堂》系列。伺候浅野忠信的演员之路几乎就是开挂一般，他合作的导演无一不是日本的优秀导演代表，比如有岩井俊二、是枝裕和、大岛渚、北野武等。而进入新世纪之后，浅野忠信基本算是走向了国际，是日本少有能够在海外接到戏约的演员。不过他在日本本土之外接到的电影作品真的是一言难尽，甚至他还在漫威电影出品的《雷神》里饰演了仙宫三勇士之一的霍根。

    而堤真一则是已经和林俊秀合作过《Always三丁目的夕阳》系列，他的扮相儒雅，倒是很符合电影里辻是一个律师的设定。妻夫木聪此时还是小鲜肉一枚，他也和林俊秀合作过《五个扑水少年》。算下来，《维荣的妻子～樱桃与蒲公英～》算是林俊秀的御用班底所制作的
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