秀来到日本已经四年，再加上现在学的又是日本文学专业，故而林俊秀对日本战后经济起飞时代的故事也特别有兴趣。

    日本晨间剧有不少作品将目光对准了那个时代，也诞生了许多激励日本人心的作品。不过晨间剧对准的都是那个时代的独特女性，林俊秀想讲述的则是那个时代普通日本人和普通日本家庭的故事。在那个努力却辛苦的年代，普通人是怎样生活的呢？

    “如果林君能拿到这部漫画的电影改编权，请务必让我能够加入到编剧组。我只求能近距离观看各位老师是如何将这部漫画改编成电影的，不用给我署名权也不用给我任何报酬，拜托了！”说完，西城枫非常规矩地给林俊秀一个土下座，“林君，这件事无论如何就拜托你了。”

    虽然日本人礼节多，但是好友之间其实是没有那么多繁琐礼节，现在突然看到自己的好友给自己一个非常正式的土下座，让林俊秀有些措手不及。

    林俊秀忙拉住西城枫，“你不过是要求一个编剧助理的职位，这件事我可以答应下来的。你也别说不要酬劳什么的，以后你凭借这份资历是可以进编剧协会或广播作家协会的。等你进去之后就知道，如果我们剧组不给你开工资的话，那这些协会是可以起诉我们的。但是，一切都要等拿到版权才好说，现在还要等消息呢。”

    “我对林君可是充满了信心，这是一部势在必得的改编作品呢！”西城枫给林俊秀打气道。

    过了几日，林俊秀接到了公司方面的消息，表示西岸良平对授权秀制作有很大疑惑。同时也由于秀制作和讲谈社的合作过于密切，导致作品的版权方之一小学馆内部也有很大的异议。

    “这还真是一个让人头痛的问题呢。”林俊秀苦笑道。

    通常来说，日本的作品改编权是归作者本人所有（有合同约定的例外），但是作者授予改编权的时候，原作所刊登的出版社往往也有很多的话语权。日本现在的出版业基本可以归纳成“三大一小”，而“三大”就是长期与林俊秀有合作的讲谈社所属的音羽集团、国内读者非常熟悉的小学馆、集英社所属的一桥集团，以及角川集团；剩下的“一小”就是新潮社所属的新潮集团。至于文艺春秋出版社，和这些大型出版集团比起来，那真的就是弟弟一般的存在了。

    “三大”之间虽然很少会彼此针对，但是想要“三大”之间实现合作那也是非常困难的事情。虽然林俊秀的秀制作一向自诩是独立企业，但是在外界看来，秀制作明显就是日本索尼音乐娱乐、东宝、TBS电视台和讲谈社四家公司的提携企业。

    提携企业虽然是关联企业的一种，但是提携企业是一种更加亲密的企业关系。简单来说，被提携企业就是提携企业的小弟，大哥会给小弟找活儿干，但同时小弟也要给大哥干一些大哥不方便干的活。既然秀制作被贴上了讲谈社的提携企业标签，小学馆方面肯定不会有好脸色看的。

    “能不能安排我与西岸良平老师见个面呢？如果我也不能说服他的话，我才会对这个改编想法死心呢。”

    西岸良平的确是在小学馆这里发家的，他的代表作《三丁目的夕阳》从1974年开始就连载于小学馆的青年漫画杂志《BigComicOriginal》。但是西岸良平并不是一个局限在小学馆的漫画作者，他的另外一部代表作《鎌仓物语》就刊登在双叶社的《漫画Action》（2000年的时候就转移到同社的《月刊漫画Town》）。因此林俊秀这才觉得，或许小
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