一个范畴，读者获得阅读快感的主要原因正是读者想象自己是主人公。但对她来说，那么多的小说，那么多主人公，都与她无关。她不能想象那就是自己，即使被情节深深吸引了也不行。瞬间的梦幻感，一下醒来，总觉得自己什么都不是，哪配是那些主人公。哪怕祥子这样悲惨的，像别里科夫那样的套里的小人，张爱玲的葛薇龙，金庸的小龙女、琼瑶《窗外》江雁容，都不是她能代入的。人家都不口吃。丁玲更不用说，多有勇气，一个人同时和两个男人恋爱。萧红的女主最惨，但也没一个女结巴，都很正常，金枝死了孩子死了丈夫之后做了□□也比她活得有光。她们再苦也比自己好。还有张爱玲的曹七巧，苏青的女主，沅女士，庐隐里私奔的女主。她都无法代入。人家多有勇气。至少活得正常。哪像自己猪狗不如。

    外国的更不用提了，随便一个，斯佳丽（飘），凯瑟林（呼啸山庄），爱丽丝（梦游仙境），欧也妮（葛朗台），冬妮娅（钢铁是怎样炼成的），艾玛（包法利夫人），斯旺夫人（追忆似水年华），简爱（简爱），玛格丽特（茶花女），伊丽莎白（傲慢与偏见），安娜（卡列尼娜），柯赛特（悲惨世界），苔丝（德伯家的苔丝），玛丝洛娃（复活），绿蒂（少年维特之烦恼），哪个她比得上？和外国女性们相比，她觉得自己更是猪狗不如。

    从内容上看，有些作家她很不喜欢。如尽管琼瑶很火，正如日中天，在大街上的卖盗版书的三轮车上、公园的小路上肯定有她十几本书在卖，报纸上说经常有女生因为琼瑶的小说自杀，不少人对琼瑶进行批判，说她引导少女误入歧途。小宁看来，琼瑶尽管在小女生中很火，她还是不喜欢琼瑶，琼瑶才华一般，就是个通俗文学的料，除了《窗外》还有点真实感，师生恋来自她自己的经历，还算正常，之后的小说越来越极力堆砌宋词一般的诗意，却越来越庸俗，把爱情变成大富人家的专属，人活着似乎不要工作不要吃饭，只要有爱情就行了，特别是《碧云天》这样的，看上去让她恶心，琼瑶在她眼中就是个绝对的男权主义者，她就是男权的女奴，男人就是她的一切，她的女主们同样毫无骨气，只知道为有钱有貌却无良的男友死去活来，就是没有自我。同样是女作家，奥斯汀的《理智与情感》之类写得故事有深度且吸引人，文学水平强琼瑶百倍，故事讲得非常有吸引力，场面与当时的现实非常接近，而且很有宏大感。但小宁却很敏感地感觉到一个严重问题。奥斯汀作为一个以作家为职业的女性，立场与琼瑶没什么差别，她们的差别在于文学才华。她们骨子里都是男权下的女奴，不但自己坐定了女奴，还要教天下的女人们做男人的奴隶。《傲慢与偏见》《爱玛》这些小说，都在写一个女子的“成长”，奥斯汀还总要设置一个非常“成熟”非常“绅士”的男人作为她们成长的“导师”，实际是从丁玲式的桀骜不驯到张爱玲式的乖乖地依附于男人，奥斯汀是由衷地想变成男权下的驯服的女奴。在这儿她也看穿了张爱玲的悲凉，实质是一个女人想找一个男人来依靠而不得的哀叹，张爱玲自己和小说里的女人都那样的人物。看透了这一点，她就对张爱玲相当不佩服，明明那么有个性那么独立的女人，且极有才华，为什么非要依赖胡兰成那样的见一个爱一个恨不得娶遍天下女人的无良男人呢？还是性格悲剧。张爱玲她意识到了不对，果断地离开了胡兰成，但还是把握不了自己，在美国了嫁了大她20多岁的美国老头，本以为能受点照顾，实际被拖累十几年。实质是她突不破男权，就是要按世俗的规则办事，把自己变成心甘情愿的
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