圆转流动的笔势，形成了自己特有的风格。

    这种风格既承接了战国《秦封宗邑瓦书》一脉的发展，也对以后的汉金文产生了很大的影响。

    相传为李斯所书。

    很完整的一件珍品文物。

    “马老，东西你准备供在哪儿？”李承将手中文件重新规整后，放在盒子中，随口问道。

    “肯定洽谈室啊。”马老随口一答，随口又想到什么，马上笑着说道，“要不……东家带回公司那边供起来？”

    李承咧嘴一笑，“那边的财源，这小权，镇不住的，回头找个大家伙。”

    马老一想，也是，以李承现在的身家，这件秦诏权确实小了点。

    两人哈哈一笑。

    李承随即打开第二只锦盒，里面放着一本灰褐色册页，手写经折装，有虫蛀痕，边角残缺。

    啧啧，惨不忍睹啊。

    马老递给李承一副手套戴上，小心翼翼地将其取出来，慢慢的抻开。

    书写字体，从左到右竖行排列，中无栏，与一般的古文印刷从右到左不一样。

    额，这是宋末元初某一段时间内，古人的书写习惯，不要因此就以为它是赝品。很多古代书画艺术作品，尤其是手写体，都是从左到右，而印刷体，则往往从右到左。

    一共二十二折，除了封面和扉页的序文，每一折一幅墨描加配诗文，墨迹已经很淡了，但不影响观看。第二十二折之后的页面，有着明显的过火炭黑痕迹。

    这件残本是被人从火场就出来的。

    共计二十幅人物墨描，用笔粗重、墨色淋漓，造形比较夸张。

    对比三十六人赞的主题，不难发现，这本册页，烧掉了后十六幅。

    这份册页的作者为龚开，宋末元初江阴人，是一位诗文书画都擅长的文人画家，擅长画马、梅花、菊等，尤其喜欢用水墨画鬼魅及钟馗，开明清写意画之先河。

    这些人物墨描，都带有浓浓的鬼魅之气，是他的写意杰作。

    整篇册页上，有三人的小跋，分别是宋末元初词人、文学家、书画鉴赏家周公瑾；元代儒林四杰之一的柳贯；元代理学家黄溍。还有六枚藏印，明清两代都有，年代最近的一枚藏印，是清末民初的学者程善之的“小斋藏印”。

    称得上传承有序。

    李承看着，啧啧称叹，好东西。

    “马老，这东西……罗朝晖有说他从哪儿得来的吗？”李承没抬头，问道。

    “他说是十年前卖房子时，一位房主没钱给尾款，拿这件残本，抵了十五万港纸。”

    “啧啧，还真是好运啊。我怎么遇不到？”李承笑着感慨。

    马崇峰翻了翻白眼，东家这话说得，你的捡漏可以写本小说了好不好？更何况，这件东西，最后不还是落在你手中？

    李承低头，自然看不见马崇峰的表情。

    目光重新回到首序，墨迹虽有些浅淡，可依稀还能辨别，“序曰：宋江事见于街谈巷语，不足采著，虽有高人如李嵩传写……”

    序言整一页，四百来字，简行所写，其中有不少俗体字，类似于今天的简化字，这是符合当时普通文人的书写习惯。

    这篇文章，有非常重要的史料考证价值。它不仅是中国历史上第一篇为“宋江”正名的同时代赞文，更是研究“水浒文化”的前沿资料。

    《水
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