人员过来，检查了一下李承俩人的护照，敬礼之后归还给两人——这里还是重要的物资储备点，估计是李承与吴伟的面孔很陌生。

    是不是“歧视”李承不清楚，但从这一点可以看出，这片地带，外松内紧，安全无虞。

    吴伟还顺便问了那位海军预备役人员，海伦船厂艺术区怎么走。

    顺着那位工作人员手臂指引方向，三五分钟，看到海伦船厂艺术区的铁艺大招牌。

    清一色的红砖墙老式高挑空仓储式建筑，有些墙体上大面积的涂鸦，有些则是精致的招贴画。走进内部，里面则是被钢构与玻璃，隔出一个个单独的空间，这就是著名的“船厂艺术区”。

    这片老船厂的主人是兰国王室，也就是贝娅特丽克丝女王。

    贝娅特丽克丝女王是波拿巴统治结束后的第六位兰国君主，她在1980年4月30日担任女王之后的第一道敕令，就是彻底放弃海伦船厂，并别出心裁的将其低价租赁给流浪者和艺术家，以作为住宿和创作之地，这件事为她带来莫大的声誉。

    贝娅特丽克丝女王被认为是全球最富有女人之一，绝对是最有经商头脑的精明女王。

    拥有七座城堡，海牙和丹州两处王宫，同时还是兰国皇家壳牌石油公司、兰国皇家航空公司等多家公司的大股东，还开设着兰国最大的赌馆，此外，还有大批包括海伦船厂、艾德克老教堂（现改为展览馆）在内的物业。

    很有意思的是，她的口碑在兰国甚至在全球，都非常好。

    兰国当地人经常能看见女王骑自行车去逛街，穿着也很朴实，另外，她在绘画、表演、芭蕾等方面造诣颇深，对雕刻也极有兴趣，闲暇时常在诺德恩多宫殿做模型或画画，她还十分喜爱体育运动，马术、赛艇、滑雪无一不精。

    兰国奉行君主立宪，理论上女王没多少权力，可这位，绝对是兰国实权人物，而非象征物。

    废旧船厂变艺术创作中心，毫无疑问，是女王的神来之笔。

    船厂艺术区的店铺结构，都是前店后工作室模式，也就是前面会有一个小型的画廊或者展览室，后面或者楼上，是艺术家创作室。

    兰国的艺术，虽然比不上利国、竹国、西国、英伦这些老牌国，但依旧有自己的特别贡献。譬如世人皆知的梵高，十七世纪欧罗巴绘画三大支柱之一的伦勃朗，以及创作《带珍珠耳环的少女》的维米尔，还有抽象风格派最核心的人物蒙德里安，他引导了战后西北欧最著名的“眼镜蛇运动”，以及现当代版画大师埃舍尔。

    当代依旧活着的兰国艺术人物代表，毫无疑问是大师阿曼多。

    阿曼多被公认为兰国战后最伟大的艺术家之一，他的成就不仅仅表现在绘画，同时，他的雕塑、诗歌、版画、散文、小说、戏剧、纪录片等方面，都有相当不错的成就，至于运动方面，他的拳击和冲浪，同样拿到职业段位。

    阿曼多的艺术核心为“反思”，主打黑白艺术，是一种悲情的展现，这样的艺术，更容易打动人心，尤其是在兰国这个曾经遭受贤国严重摧残的国度。

    八十年代，阿曼多工作室就位于海伦船厂艺术区，现在当然人去楼空。

    贝娅特丽克丝女王非常喜欢阿曼多的艺术作品，因而，她安排工作人员将当年阿曼多的工作室“复原”布置成一个小型“景点”，以供大家参观——所悬挂的作品都是一比一仿真作。

    今天，这里已然成为兰国
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