擅画古松的名家。杜甫曾为他作过‘双松图（和诗）’”。“当毕庶子看到张璪唯用秃笔，或以。便问所受，璪答道：‘外师造化，中得心源’。于是毕宏搁笔”。

    张璪的“手摸素绢”成画，就是今天的指画。

    此后一千年中，再无指画的消息，一直到高其佩崛起。

    高其佩艺术才华出众，能诗、工画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等，笔墨精细，设色艳丽，精妙绝伦。他在临摹了大量的前代名人作品，打下了深厚的根基之后，开创了一条新路，大胆地创造出别具情趣的“舍笔而求之于手”的表现技法——指画。

    高秉（高其佩重孙）《指头画说》记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真，画一立像，高与真人相齐。画成后，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！”

    由此可见高其佩的指画水平，很高。

    指画出现记载很早，可是，自唐至清的千年过程中，不但找不到古代名画家中的指头画的遗迹，也不见指画这个名辞，和有关于手指画的评论，甚至连张璪的作品也无法考稽。空白了这么长的一段的历史以后，直到高其佩大量的指画作品问世，才有了指画的端倪。

    这是为什么？

    其实原因很简单——这种作画方式，一直被当成奇技，登不上大雅之堂，甚至被很多传统画家视为离经叛道。

    没有氛围，自然也就成长不起来。

    高其佩出现，又因其身份，让指画的处境稍好一些，但是，也仅仅稍好一些——高其佩之后，除了潘天寿老爷子兴趣所致研究过指画，又有几位知名画家擅长此道？

    呵呵，几乎没有！

    这种环境下，你让九十年代的藏家，如何看得上指画？

    所以，这册《指画人物》册页，被李承只用了区区一万的价格，就拿到手。

    接下来，作者君要反转，说这件东西其实如何如何珍贵，如何如何有价值？

    呵呵，就不说。

    这幅册页的价值，九十年代怎么折腾，也不会卖出高价，但它的增值空间高，等到剑阁奥运会之后，国内文物市场第三度井喷，贰臣作品不再那么被市场嫌弃，尤其是大力褒奖指画之后，这幅册页就会蹭蹭往上涨的。

    收藏个十年八年，增值个一百倍二百倍，还是小菜。

    所以，这个漏，捡的是升值空间，而不是现漏。

    收起这本册页，再转几个摊位，没发现什么心仪之物，算了，转道去店中看看吧，兴许，古玩店的货色要好一些，另外，古玩店铺素来是“出赃”的据点……

    可能与李承是生面孔有关，他连着转了两家店铺，都没人向他推荐赃货。

    店内的物品，有真品，但标价很贵（十三都的古董古玩真品很贵，全国有名），更多的是艺术品，譬如兵马俑、三彩陶、各类青铜纪念品……

    再转一家，李承抬头一看，一愣。

    厅堂八仙桌围着一拨人，刚才那位摊主，正站在旁边，专心致志地瞅着面前一位中年人拿着放大镜，在白炽台灯下，鉴定那枚“大泉当千”铜钱。

    一共有六人，摊主和另一位看起来像店中伙计的年轻人站着；八仙桌的上手，坐着一位三十来岁，一副成功人士的男人，他看见李承进来，抬头瞅了眼没说话；正在鉴定的中年人，李承直觉，是那位成功男的鉴定师；鉴定师对面坐着的，正是刚
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