开篇记录的是早期醴陵窑口瓷器，其中就有雍正七年之后的精细瓷四件，这东西他们不卖，是醴陵窑口的历史，筹建醴陵瓷器博物馆的压箱底。

    当然，李承也不打算收购——看不上早期醴陵窑口器。

    接下来是清末醴陵窑存品目录，一共有二十一件，都是五十年代重建醴陵窑时收集上来的，款识各有不同。

    1906年1907年的款识为“襄南瓷业公司”和“襄南瓷业学堂”两种；1908年出现新的款识“光绪戊申年”“襄南制造”行书款；1909年出现“宣统款”，此后三年相对规范，都是用宣统年号 襄南瓷业公司款识；1913年，款识再度混乱，“襄南瓷业公司”款，以及人名款，分别是“吟浦”款和“趣庵”款。

    吟浦是醴陵窑清末重要的制瓷大师张晓耕的字，趣庵则是张晓耕的弟子齐番的号。

    张晓耕是著名的工美大师，醴陵釉下五彩的重要创造人之一。

    他既是釉上、釉下彩绘的全能艺人，也是才华出众的书画名家，金石、书画和花鸟、人物，山水无不擅长。同时他对刻瓷、微雕和指头画，也有很深的功力。

    相传他就是将刷花技艺从和国引进丝国，并在首创醴陵瓷釉下五彩瓷做出杰出贡献。

    此人对醴陵另一大贡献，就是培养了不少优秀画瓷弟子，双勾填色是他力举之作，而趣庵就是他的杰出弟子之一。

    能遇到张晓耕的人名款瓷器，李承立即伸手手指，压在这一行字上面，问道，“宗主任，这两件吟浦瓷器，匀一件给我！”

    宗主任看了眼，张晓耕人名款一共有两件，匀一件给对方也没什么，随即点头答应。

    嚯嚯！李承嘴角微翘——吟浦瓷器虽非官窑，但存世量极少，件件精品！襄南瓷业公司和赣州瓷业公司两家加在一起，也不足十件。

    自己能得一件，庆幸！

    后面又记录几件二三十年代的醴陵瓷器，李承没兴趣。

    再往后，直接就是李承口中的近现代知名大套。

    第一个知名大套就是胜利杯，现有库存六套。

    他很想将这五套全部扫走的，想想觉得不合适，手指再度按住这一行，“我要三套！”

    那位财务人员，在一旁连忙记上。