打招呼。

    饶老看了眼他手中的画筒，“阿明来啦，这是又入手什么好东西让老头子我开眼？”

    “您老真是慧眼如炬，挺有趣的东西……就是看不懂。”朋济明腆着笑脸，说着昨晚和李承商量好的话。

    俩人昨晚商议过，让老爷子看看，探探饶老对‘唐寅弟弟’这一‘猜测’的态度。

    可这事李承自己不敢——上次因为郭崇墓葬一事，老爷子已经批评过他‘胡乱猜测做不得鉴定’。这不，朋济明只好绕着弯来问老爷子。

    “行了，别和我打马虎眼，跟我去书房。”他说的是朋济明，却拿起剑鞘，在李承背上轻轻磕了两下。

    呵呵，老爷子心底透亮。

    吴中唐申的黄表纸画作一打开，老爷子也有点晕，没见过这么随意的画作。

    老爷子拿着放大镜，细细看了一遍后，倒是提出一些新的看法，“你们有时间的话，去找找周臣的画对比一下。我感觉，有点周臣画作‘古貌奇姿，绵密萧散’的味道。”

    “周臣？师傅您说的是东村先生？唐寅的师傅？”李承问道。

    老爷子点点头，放下放大镜，“周臣一生，教出吴门画派的两名中坚，唐寅和仇英。可他自己却并非吴门画派中人，而是继承了陈暹的院体画风格。”

    “这幅画，某种程度上，同样有院体画的特征，‘笔韵高简为工、风格奇古为士’，有一丝林良、陈暹、周臣画作的传承……”

    说到这，老先生有些遗憾的摇摇头，“基础尚可，只是不够圆融。”

    老先生果然见多识广。

    他从这幅略显生涩的构图与运笔风格上，竟然看出这么多内容。

    院体画，起始于于五代后蜀的一种宫庭供奉画院的说法，后被宋代发扬光大，形成独特的“宫庭画院派”，俗称院体画派。

    院体画，讲究结构严谨，用色华贵，生动意趣。

    这一画派为宋代主流画派，并影响元、明初，到明代中叶，才开始兴盛“文人画”——吴门画派同样是属于文人画的范畴。

    提到文人画，不得不提到一位不太知名的画家——林良。

    林良，这位是明代典型的院体派画家，但他敢于破拘，多以水墨写意为主，带有相当的文人画风采，并最终成为水墨写意画派的开创者，以及吴门画派的启蒙者。

    林良早期所作设色花果翎毛，画法工细精巧，后来师承南宋放纵简括一路，变为水墨粗笔写意，取得突出成就。在表现技法上，挺健豪爽的笔法，既有迅捷飞动之势，又比较沉重稳练；在运笔顿挫之间，讲求规矩法度。

    林良和陈暹是同事兼好友。

    陈暹是明代进士出身，曾任两淮运使，泉省参政，碧烟横布政使。

    陈暹的画风，介于院体画派和文人画之间，在江南士林很有影响力。呃，闲话一句，明四家仇英受他的影响力非常大。

    周臣，也就是唐寅和仇英的老师，受陈暹的影响非常大，多以文人画为主，期间还间或有些院体画的结构严谨、笔意高古等特点。

    这些人物的各自特点，通过传承，反应到面前这幅吴门唐申画作上，就成了“结构致密合理，人物形象高古，用笔简略大拙”特征。

    遗憾的是，这人，笔力不够，画工不够成熟。

    “饶老……您看，吴门唐申，会不会是唐寅的弟弟？”朋济明小心翼翼地
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