“方壶”赏印很好鉴定，因为他的画作流传下来很多，基本上都留有“方壶”印。

    现在，整个传承谱系基本清晰：元方从义、明张丑、清黄丕烈。走的全是民间路线，难怪《石渠宝笈》没有收录这幅画作

    《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型著录文献，初编成书于乾隆十年1745年，著录了清廷内府所藏历代书画藏品，分书画卷、轴、册九类，共编四十四卷。书中所著录的作品汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品，而负责编撰的人员均为当时的书画大家或权威书画研究专家。

    《石渠宝笈》也是后世人考证内地传世名画名作的重要依据。

    宝笈虽全，可依旧有无数遗珍散落民间。

    李承自信手中这幅，不次于宝笈中的任何一幅。

    心情愉悦，李承鉴定速度加快不少。

    在《石鼓歌》落笔与《兵车行》起笔之间，又是一枚收藏印“乐道主人真赏”！

    这是清末湖广总督端方的号。

    端方从政之余，醉心于古玩收藏，是内地当时著名的收藏家之一。

    因为有钱，官位显赫，所以他的收藏品类很多，金石、书、画、绢帛、钱币等不一而足，精品也多，藏书处叫做“宝华庵”“陶斋”。

    他的藏书印有“乐道主人真赏”、“端方藏记”等。

    此人与当时伯希和等人关系很好，在出洋考察期间，他还收集了古埃来文物，是近代内地收藏外国文物第一人。

    …………

    李承花费二十分钟，将这幅手卷鉴定完毕。

    一共有四处破损，但都不算大问题，不影响法帖的欣赏，也就是说，完整性还是可以的。鉴赏印与收藏印合计十九枚，传承非常清晰，最新的那一枚就是高田时雄的“洛河斋”，估计带回去，又要增加一枚——饶老对书法作品非常喜欢，他肯定会留一枚“固庵”赏印。

    整个手卷，宽幅24厘米，长度512厘米，加上标题与落款，一共一千三百多字，无题跋与副题，很清爽的一件国宝级藏品。

    将手卷重新卷起，放入长匣中，李承很利索地将身旁的镰仓螺钿漆盒推给对方。

    高田时雄也不客气，当面取出来，重新鉴定一次。

    又写了一份置换声明，一式两份，两人签字，交易完成！

    可能有人想不明白，这场交易明显李承占便宜？

    还真不是这样！

    首先，九十年代，东来人比内地人有钱，东来文物也就相应的在全球市场价格虚高，而内地文物则刚刚起来，价格较实。

    其次，镰仓螺钿漆盒，占据“东来第一件螺钿整器”的名头，还是很有收藏价值的。

    最后就是国情如此——东来人自然更喜欢东来的东西，华人更偏爱内地文物。

    所以，双方都觉得挺满意。

    “喝一杯庆祝一下？”高田时雄也很兴奋，伸手邀请道。

    李承摆摆手，交易完成没必要徒增风险，他歉意地笑道，“晚上的飞机，我还得找家酒店歇息片刻。就不打扰高田前辈！”

    高田时雄笑笑，也没挽留。

    送李承出门时，俩人聊了聊有关照片上的“疑似雍正三友青花瓷盆”。那本破书没啥可研究的，李承索性送给他。

    挥手作别。

    看着对方离开，
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