早在公元前二百多年（西汉时期）漆艺就开始流传，由于地理环境相似，天然漆的资源丰富，组织起了漆器生产，并逐渐形成独特的漆艺行业。

    在我国的汉代，文化输入，特别是漆文化的渗透，本土的漆艺受到强烈影响。在唐代，屡屡派驻遣唐使来长安学习，其后，鉴真和尚的六次东渡，众多随行的工艺匠师，把漆艺的种子深深地播撒。

    漆艺工匠在此基础上发展出本国漆器特色：以金、银作为装饰花纹，即所谓的“莳绘”——以金、银屑加入漆液中，干后推光处理，显示出金银色泽，极尽华贵，有时并以螺钿、银丝嵌出花鸟草虫或吉祥图案。

    公元十世纪以后，漆器逐渐形成独自的和式风格。这一点，从眼前这件镰仓早期的漆器上已经可以窥见。

    漆器迅速回流，受到宋、元、明、清几朝皇帝的喜爱。

    清朝乾隆皇帝不但大量购买，还在宫廷专设洋漆作坊进行大量制作。

    漆器更是后来居上，成为了一个漆器大国。

    其漆面所表现内容丰富多彩，表现手法也有许多创新。

    他们的漆器中即有能反映精致细腻的民族特点的元素，又有能反映时代特点的简洁、流畅、明快的与时代合拍的元素。

    虽然也是运用了传统的莳绘工艺，但其中融入了不少写意、抽象等非常现代的艺术技法。即使是表现富士山这样的传统内容，也会加入了一些几何纹饰，使其更符合现代人审美之趣。

    李承为什么能一眼认出这件螺钿漆器出自于镰仓时代早期？

    很简单，时代特征！

    亚洲史学界公认，镰仓时代是东瀛全岛进入封建时代的开始阶段！

    镰仓时代镰仓时代是以镰仓为全国中心的武家政权时代。

    在东瀛的历史上，仅有一百五十年，但它是东瀛大一统（1183年源赖朝取得东海道、东山道行政权，使全岛大部分区域都接受镰仓幕府的调遣）的开端，并且开始封建君主集权制，在全国各地设守护、地头，掌握地方军、政权，这就是封建时代的标志。

    镰仓时代还有另一个特点，那就是军事政权大行其道，东瀛历史上称为武家政权。

    唔，武家，就是武士、武力。

    古董是时代特征的最好记录仪。

    镰仓时代的两大特点，都会折射到艺术品的制作上。这一时期，东瀛的画作流行鬼魅，相貌凶恶，即便是仿唐的金碧山水，也画得山势险峻，一副穷山恶水的模样。

    这一时期的漆器，同样也受到影响。

    这件螺钿所镶嵌的鸟儿，骨瘦毛长，脚趾嶙峋，眼神凶恶，再结合漆面的断代，李承不难快速鉴定，这件螺钿漆器是镰仓时代早期作品。

    至于说镰仓后期……镰仓后期公卿夺权，也就是东瀛历史上说的“公家崛起”，武家衰落，社会变得相对平和，艺术品的风格也变得柔和起来。

    李承对这件漆器的鉴定解释，清晰明了，直接让几位旁听者目瞪口呆——这位是北美华裔么？怎么对东瀛的历史，认识这么深刻？

    波多野美子的双眼中泛出层层涟漪，小心肝噗通噗通的乱跳，一副“学霸遇学神，我给你牵马坠镫”的痴迷崇拜！

    西蒙心头高能警报嗡嗡大作！

    妹妹啊，你再不努力，你的小男友，哥哥我看不住啊！这花儿太艳，蜂蝶自来啊！

 
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