有两处破损，一处为毛虫孔，这是虫蛀痕，好在位于留白左上角，未曾伤及画面；另一处较为严重，为茶杯盖大小的焦黄碳痕，正落在画幅中上端，应该是过火所致，让人心揪。

    画面正中画峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。高峰峻峭，巍峨矗立，中有泉瀑，迂回而下，景致幽深，奥曲奇伟。山石皴画笔力雄浑，墨色凝重，表现出厚重结实的质感；并以朱色赋染树叶，和画枯枝树来形容秋日时光。

    远山各自矗立，无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，画中直率而粗放的线条都传达出山石雄伟的气势，而这正是历来画史认为关仝最擅长的部分。

    一睹画风，威尔斯李已经有九成把握断定，这是，真品、正品、珍品！

    关仝是五代梁朝的画家，曾师事荆浩，和荆浩、董源、巨然并称五代四大山水画家。他继承了荆浩刻苦摹写现实物象的精神，面对关陕一带的壮丽景色，长期磨炼，创造了一系列饶有个性，富于气势的山水画，因而有“出蓝”之誉。《图画见闻志》等书称之为“关家山水”，并说他画的山水往往“石体坚凝，杂木丰茂”。

    这幅画就是重字当头，把“石体坚凝”“色若精铁”的主峰画在画的正中，奔泉自山巅直泻而下，整个画面塞得满满的，纵横博大，气势雄强，而用笔肯定、简约。确像人们说的：“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。

    整幅画作，充分展现了一种阳刚壮伟的气魄。

    书画作品作伪，最难的并非构图，也并非纸张做旧和色泽的模仿，而是气势！仿作者没有原作者的气势。

    这是关仝大家的原作，这是典型的“关家山水”！

    威尔斯李眼神复杂的看了眼横山冠一，这家伙，正欣赏着众人的惊讶，满脸自得，真想一拳头把他揍晕，抢过这幅画就走！

    画作中有两处题记，九枚钤印，传承历史再清晰不过。

    第一处体积为颜体楷书，“大石丛立，矻然万仞，巍巍长色，色若精铁”，落款让威尔斯李咋舌不已——“咸熙”！

    古代作画，少有题记，更无钤印，甚至连题款都很少，正如台台宫所藏《秋山晚翠图》，画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为关仝真笔。

    而这一幅，竟然是大师作，大师题！这就了不得了！

    “是士大夫之宗的题记？真是极品啊！”这几人都不算外行，横山郡指指“咸熙”二字，惊讶的喊道。

    “咸熙”“士大夫之宗”，都是指五代及北宋大画家李成。

    李成，字咸熙，李唐旧人，擅长画郊野平远旷阔之景，多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”“士大夫之宗”美誉。

    关仝、李成、范宽一起被称为三家鼎峙、百代标程的大师。

    李成师关仝，算是关仝的弟子，亦师亦友，他的题字，为这幅画增色，何止千金！

    在他们四人讨论“咸熙”题款时，威尔斯李又发现一枚半印——钤在丝绢双拼缝隙上的那枚朱文印记上。

    印文为模模糊糊的“司印”。

    这就是当代鉴定行无数大家曾为之激烈争吵的“稽察司”和“纪察司”事件。

    朱檀（朱元璋第十子）墓出土的宋人《葵蝶纨扇》、宋人《金碧山水》和钱选的《白莲》三图卷，均钤有宽边朱文“司印”二字押缝印。按《墨缘汇观》
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