先拍着。编剧写一点咱们就先拍一点，而这个年代大多数人还不用电脑写作，都是手写之后把今天的戏份传真到剧组，故曰“飞纸仔”。

    包括《倩女幽魂》、《古惑仔》等很多很多电影，都是这么飞出来的。

    徐可找阮急志写《倩女幽魂》的时候，阮急志一部鬼片都没写过，心里有点打鼓，徐可就对他说“你就把女鬼当成公关·小姐来写就行了。因为女鬼聂小倩和公关·小姐一样，都是晚上龙精虎猛，白天却不敢出来，她们同样想方设法从男人身上骗东西。”

    然后阮急志就照着这个法子，挠着脑壳一天挤出一点，再飞到片场。

    称得上经典之作的《倩女幽魂》，也就这样拍了出来。

    吴于森在执导《英雄本色2》的时候，甚至连飞纸仔都没有，只有一个故事大纲，照样直接开机拍。

    根本不带怂的，他曾经就讲过“飞纸仔”不仅是一种工作方式，更是一座精神图腾，大卫·波德维尔总结说“尽皆过火，尽是癫狂”，这就是香港电影的“魂”！

    李亚东坐在板凳上，望着黄太来在外面的空地上，对着助导小马跳脚大骂，眸子里精光闪烁。

    《江湖情》的编剧有两个，来头都很大，一个就是文雋，另一个则是被誉为“萧才子”的萧若原，据说俩人当时写剧本的时候，分歧很大，写得非常痛苦，久久不能交稿。要不然也不会找来两个金牌编剧，同时操刀了。

    可他们绞尽脑汁写不出来的东西，对于李亚东来说，却是丝毫难度没有啊，因为这部电影的剧情他太熟悉了，少说也看过三四遍。

    李亚东觉得这是一个机会，正如刘得华几天前所说，之前他将拍电影想象得太简单了，完全忽略了这个时代的社会背景，连不缺钱的古惑仔都要掏枪抢资源，更何况是他这样的比较起来近乎一无所谓的外乡人？

    若还是不愿放弃的话，唯一的办法，或许就是在香港电影界混出一些名头，有了名声和地位，大概还有一丝可能。

    思绪到这里就戛然而止，李亚东不再多想，一溜烟的跑出糖水屋，找到方鹏宇，“宇仔，搞份笔纸给我。”

    方鹏宇倒也没有多问，这几天沾了他不少光，让他稍等后，钻进旁边的简易房里，摸出几张信纸和一只圆珠笔，交到他手上。

    拿到东西后，李亚东又回到糖水屋，趴在小木桌上，奋笔疾书，只希望今天的剧本越晚到越好。

    一部电影也就一个多小时，剧情并不长，况且这部电影已经拍了一部分，李亚东就从还没拍的地方开始写。

    “诶，东少，忙活什么呢？”一名临时演员走了过来，笑着打招呼。

    李亚东头也不抬的回道“糖水在锅里，自己盛。”

    “哦？”这演员一愣，下意识的问道“随便盛？”

    “随你。”

    “那就谢谢东少了。”这名演员顿时乐了，现在大家都知道东少每天都会自掏腰包炖极品糖水，但通常来说，上午的时候他们这些临时演员是没有份儿的，只有等中午那些明星和领导们喝过后，如果还有剩的话，才会轮到他们。

    也没人会有意见，毕竟是人家自己掏的钱，爱给谁喝给谁喝，况且他们其实也没少喝。

    李亚东的语言功底还是可以的，从小学到高中，语文成绩一直名列前茅，作文还经常得到老师的表扬，花了约莫半个小时，终于将《江湖情》余下没拍完的剧情，全部写
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