是坯料中碳素、氧化铁含量较高。

    当升温快时，烧制物未能完全烧尽挥发而到后期高温阶段才逸出釉面，就会形成宛如微观火山状的针孔。

    惊釉，乃是指釉面有发丝粗的裂纹，主要原因是坯、釉膨胀系数相差较大。

    此外，烧制温度过高、冷却不合理或釉层过厚也会形成惊釉缺陷。

    起泡则分两种，一种是坯泡，一种是釉泡。

    坯泡主要是瓷胎与釉料中的分解物未能充分氧化，烧制过程中升温快，上下温度差波动过大导致。

    而釉泡则是沉积炭及分解物在釉熔前未能烧尽挥发，气体被阻于釉面层中形成。

    除了这样，其实还有很多烧制过程中瓷器经常会出现的缺陷，但事实证明，李阳制作出的这批瓷器，不仅连这三种最容易，且最严重的缺陷都没有发生，其他小毛病也是荡然无存。

    综上所述，在烧制瓷器过程中经常出现的缺陷，差不多都跟一个字有关，那就是釉。

    所以，与制陶相比，制瓷要多出来一道工序，那就是上釉。

    一套完整的烧制瓷器流程下来，按照顺序应依次为：配泥、塑形、锻造、出窑冷却、上釉、二次锻造，再出窑冷却，方才算得上真正完成。

    上釉，就是指在烧制瓷器时，应该先烧制好毛胚，然后再拿出来上釉。

    釉是瓷器与陶器最大的区别，说白了，就是覆盖在陶瓷制品表面的薄层，因为陶器大多都不会上釉，所以相对而言，才导致不管是触感和质感，都远没有瓷器光滑细腻。

    并且，对陶瓷进行上釉，也能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。

    故此，上釉可谓是制瓷过程中至关重要的一步。

    但要上釉，首先必须要有釉浆。

    通常情况下，釉浆是用矿物原料，比如长石、石英、滑石，还有高岭土等原料，按一定比例配合经过研磨制成，然后再施于坯体表面，经一定温度煅烧而成，这样，出窑后的制品才会拥有釉层。

    而釉浆的制作则离不开高岭土，先前说到，高岭土与黏土除了本质上的区别，单从洁白细腻的外表，与呈黄褐色的黏土也是一目了然。

    其实除了瓷土，高岭土还有一个更形象贴切的名字，那就是白云土。

    虽然在人们对高岭土的开采过程中，由于长时间的风化作用，其形状可能会是不规则的块状，但实际上内部非常松软，就像天上的云彩一样，轻轻一捏就会化为粉末，最后变得跟石灰一样，细而白。

    而越是洁白细腻的高岭土，也代表越精良，越适合用来做瓷器。

    所以，高岭土在制瓷方面的作用几乎无可取代，不光可以用来塑造坯体，还能用来研制釉浆。

    同时，这也是李阳感到诧异的原因。

    因为眼前他仅经过第一轮烧制，还没来得及上釉，甚至是冷却的瓷杯，俨然已如上过釉一样，并且还是单色釉中的白釉！