故事也作为一个单元给弄了出来继续填充。

    这样做的缺点很明显，角色的戏份太过集中，除了男女主，其他人都是走马观花式的。

    至少，对唐仁版比较熟悉的李一白看起来有些不习惯——酒剑仙的人物没那么立体了。

    不过，他马上调整心态，以一种未知的心态去探索这个船新剧本，竟然意外地觉得不错。

    感觉自己在看一部公路片，主角经历一个有一个的故事，然后成长。

    打个比方，有点像在看《方谬神探》，把人物之间的互动，感情的变化都融入到了几个小故事中间。

    节奏感很不错，不会枯燥无聊，又有主线提领。

    最主要的是，没有“爱无限”梗，没有玩几女争夫，李逍遥买醉等烂梗。

    而是紧靠游戏世界观的主题，宿命论。

    几人主要人物都是很让人喜欢的那种，连大反派拜月都增加了许多正面情节。

    配合下来，有一种纯真温暖混合悲剧的奇妙氛围。

    唯一的问题在于，从已经有的剧情看，内容还不够多，填不够三十多集。

    这点非常重要，电视剧的集数是关系到成本回收的。

    多一集就能多几十万卖价~

    李一白一直认为：大家都挣钱，才是好生态，只让观众或者投资方满足是不行的~

    他把剧本收起来，朝陈曼玲表示感谢道：“曼玲姐，风格我个人非常满意，辛苦你了。”

    陈曼玲听到他的认可，非常开心，道：“能让你接受我就很满足了。”

    她是真心这么想的，其实这个剧本和她之前接的都不太一样。

    古龍改编基本上就是重新写一个故事，《水月》和《灵镜》都是原创。

    她本来接到游戏改编，最初也是想大概的，为了理解人物和基本设定才去玩的游戏。

    没想到一玩就被里面的剧情和人物所吸引，出不来了。

    于是才做出了这个剧本。

    他本来还担心李一白会觉得这个剧本的戏剧性和冲突感不够。

    没想到李一白没有觉得任何异常。

    这就是他误会了~

    其实李一白向来不太注重强戏剧感。

    这玩意，如果太过追求，几乎是不可避免地会造成失真，人物崩坏等情况，反而影响观众代入。

    最简单的例子就是美剧，玩着玩着很容易就玩脱。

    比如片尾死人梗，你偶尔玩一次还可以，玩多了，观众自然会审美疲劳。

    甚至看到就反感。

    让陈曼玲缓了一会儿，李一白才提出之前的问题道：“就是，这个量还不够，你得抓紧填充一下，重新分配内容，在保证节奏感的情况下，添加一些互动小情节。“

    添加互动小情节，其实是陈曼玲最擅长的，她毫不犹豫一口答应：“没问题，小卫还可以过来帮我。”

    她说的情况，其实就是卫盈莹想一些日常，然后她负责大体框架，根据节奏插入剧情。

    几乎每个编剧都是这么过来的。

    不过，李一白关注的点不在这里，反而问道：“你这次要留在这边很久？”