剪辑对一部影视作品的重要性无需赘言。

    电视剧或许没有电影那么麻烦。

    但如果李一白想放心拍自己的《水月洞天》，那么他一定得让自己的剪辑师搞清楚两件事：

    剪辑的首要标准，是保证情节和人物情绪的流畅性。

    尤其是全墉作品的改编。

    在小说中，视角在人物之间切换起来非常容易，时间也可以直接交代。

    但电视是画面内容，切换起来就很麻烦。

    有时候，视角一换。

    主角就会莫名其妙出现了一个新地方，变了一个年龄。

    如果硬来，观众自然会觉得别扭。

    看起来不舒服就会影响收视率。

    遇到这种情况，就需要剪辑师发挥想象力了。

    搞清楚基本逻辑，这点很重要！

    尤其不能以看过原著的水准当成观众的水准，要跳出框架，不然没看过原著的观众肯定是一头雾水。

    嗯，在这点上，剪辑师的工作顺利与否很大程度上取决于于导演前期拍摄的内容。

    ........这版的剪辑师叫张津，是大胡子外甥。

    很明显，做李一白的剪辑，他是幸运的~~

    李一白作为导演非常习惯于站在观众角度思考问题。

    对在这块很在意，也很熟练。

    每次出现视角切换，或者主角消失后再出现。

    他经手的剧本上必须要安排一场对话向观众解释原因。

    正如《天龙》里阿朱和乔峰的雁门关再会一样，几句话，先把人物的行程给交代清楚，不要让观众一头雾水，带入感自然会强一些。

    他还有一个习惯，每当剧本上需要转场的时候都会有意识拍摄一些转场镜头。

    比如两条人物故事线交接处。

    人物口中吐出一个名字，自然抬头望向远方，或者低头沉思。

    两个剧情点交接，要通过合适的人物之口说两句“我们一起去看看吧”“走......”这样的话，把观众也给带入情景。

    很简单，很细微的一个动作。

    就会使得转场过程变得非常自然，降低观看门槛，观众理解起来也清晰。

    张津只要不是傻货，看到他拍摄的素材自然知道该怎么做。

    闲提一句，如果导演嫌多拍摄转场镜头麻烦。

    还有一些办法更粗暴，更直接：转场之后直接通过人物之口把转场的理由和情况说出来。

    一般情况下，这种办法不太好用，属于偷懒行为。

    但对于《天龙》这种有原著，内容很多，电视剧短，你又没有太多镜头解释的情况下，在配角上快速略过倒不失为一个经济适用性的办法。

    ........

    前面说的这点，目前在于降低观众门槛。

    不能赶客，尽量多地留下观众。

    剪辑师的第二点的有趣之处其实在于，你到底该保留什么，剪掉什么。

    这关系到如何彻底留住观众。

    也是李一白在《射雕英雄传》时带着张津剪片的时候重点想教给他的。

    一部电视剧剪出来有40集一千六百分钟。

    那摆在剪辑师面前的拍摄素材，不算重复，最少得有五十集。

   
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