，如何能不向命运低头？即便大红大紫又怎样？毕竟花无百日红，凋零枯萎时谁来怜爱叹息？但若甘愿陷足泥淖挥霍美好年华，此生定必孤苦飘零。总之，一入风尘深似海，从此亲人似路人。

    “某唤作赵乙，师师小姐称某‘十一郎’可也。”赵佶肆意地望着李师师，极为轻佻无礼。

    王棣暗暗吐槽：赵乙也就罢了，还十一郎，当你是风流倜傥的萧十一郎么？好吧，知道你行十一，但小小年纪的就晓得泡妞把妹，还真是有昏君的点质呐。

    李师师对着赵佶微微一笑，却没言语，轻提裙裾在琴前盘坐下来，又取出腰间别着的洞箫，稍稍蕴酿情思，举箫至唇。

    俄顷，箫声呜呜响起，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。箫孔中漂出的音韵如丝，如雾，朦朦胧胧地将空间漫在其中，溢满了，从空间溢出去，向下，向前，悠然的腾起无声无息的起伏。

    “风回玉宇箫声远，日下琼林佩影间。待得年光遍天下，始教春色到人间。”赵佶轻打节拍，赞道：“真正天籁之音哪，绕梁三日而不绝，何其有幸方能聆此仙音。”

    “凤回玉宇箫声远”是晏同叔写的《禁苑》诗，并不甚出名，用在此时亦不符意境，赵佶无非是卖弄学识罢了，只是他身份使然，却也无人嫌之聒噪。

    箫声呜咽，渐渐隐去，琴声悠扬而起，承续个中意境。

    “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧……”

    歌声自琴声深处而出，浑然一体。

    这歌声，慵懒惺忪，夹杂着一丝嗓子不适的沙哑，完美诠释了词中意境，恰到好处的演绎了一个宿醉未醒赖床不起的女郎。

    歌者李师师，二八年华，怎能唱出此样歌声？怎能如此完美演绎、让听者在脑子里清晰勾勒出一个美丽动人、嗔娇艾怨的女子形象来？

    这……小伙伴们都惊呆了啊。

    太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但习歌舞，斑白之志，不识干戈。

    煌煌大宋，繁荣昌盛，娱乐业怎能不发达？妓者如云也便在情理之中了。

    “妓”者，“女乐”也，换言之，妓提供的服务是音乐、歌舞、曲艺。

    东京的妓女分为三等：

    上等歌妓居处皆堂宇宽静，各有三四厅事，前后多植花卉，或有怪石盆池，左经右史，小室垂帘，茵塌帷幌之类；诸妓多能文词，善谈吐，亦平衡人物，应对有度；来访的新进士及膏粱子弟仆马繁盛，宴游崇侈。

    次等歌妓也是色艺双全，丝竹管弦，艳歌妙舞，咸精其能，常应邀到富贵人家的宴席上，或京城的高级勾栏中表演节目，求欢之者，皆五陵年少及豪贵子弟，就中有妖艳入眼者，俟散，访其家而宴集焉。

    下等歌妓则多散居在城北循墙一曲，色艺略差。

    显而易见的是，李师师属于上等歌妓。

    在赵佶这位小迷弟看来，能吹箫抚琴、歌嗓动人、唱功尤佳的李师师虽然出道未久，却已是胜过谢素秋、花想容了，便是与汴京第一名妓崔念奴相较也是毫不逊色。嗯，至少在年龄上便占了优势。

    周邦彦也是频频捋髯，目视李师师，满满的尽是欣赏，以及喜爱。

    周才子的风流举世皆知，若是无动于衷，那才是咄咄怪事。

    “知否知否，应是绿肥红瘦……”

    此小令本名《忆仙姿》。创调之作是五代后
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