在华夏古代，以画竹子为名的画家，有很多。

    元代画家李衎，以画竹著名，他能画双勾著色竹，又善墨竹，笔法精谨，意态生动，所作竹好取整枝全景，且以风霜雨露等自然气候烘托竹子挺拔刚劲的个性。

    明代画家夏昶，后人誉其画竹高手，他绘画讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷书入画，画竹几乎不见复笔。

    除了这两位，苏东坡、文同、赵孟頫等人都很擅长画竹子。

    但这幅画的画风和笔法，和以上说的几位，都不一样。

    “这幅画，是郑燮（xiè）的手笔？”

    向南扫了几眼，便抬头去问魏国庆。

    魏国庆点了点头，说道：“是，就是郑板桥的《竹石图》。”

    向南笑了笑，没再说话，继续低头看画。

    郑板桥，原名郑燮，字克柔，人称板桥先生，清代书画家、文学家。

    身为“扬州八怪”之一的郑板桥最善画竹，他主张不泥古法，师法自然，“极工而后能写意”。

    他提出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的绘画三阶段说，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。

    郑板桥画竹“以草书之中坚长撇法运之”，收到了“多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果。

    他所画之竹，气韵生动，形神兼备，“意在笔先”、“趣在法外”。

    郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

    其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

    又观察了一会儿郑板桥的《竹石图》，向南便站起身来，对魏国庆说道：“魏先生，这幅画，就先放在这儿，过几天你过来取就可以了。”

    魏国庆一听，便知道向南是接下这单修复业务了，心里也是松了一口气，伸手握住向南的手，用力地摇了一摇，一脸诚恳地说道：“那就拜托向专家了。”

    “客气了。”

    向南说着，便示意身边的康正勇将这幅古画收好，准备上楼回修复室。

    而另一边的马师傅，也是将魏国庆请到了另一边，开始做古书画修复登记，以及费用结算说明等琐事。

    魏国庆此刻的心思早已飞回到医院里去了，马师傅说什么就是什么，这么一点修复费用算什么，还是老父亲的病情更值得他关注一些。

    向南和康正勇带着郑板桥的这幅《竹石图》又回到了二楼的修复室，然后又重新将它摊开。

    向南看了一眼康正勇，问了一句：“你来修复这幅《竹石图》，有没有什么问题？”

    “没有问题。”

    康正勇信心满满地应了一声，有老师在身边，有问题也必须得没问题。

    像是这种破损程度的古书画，他在魔都古书画修复中心里，也接触了不老少了，做起来也算得上是得心应手。

    而且，就算出了问题，有老师在呢，他还担心个什么劲儿？

    实际上说白了，这幅古画唯一的修复难点，就是拼图耗的时间多一些而已。

    可是，拼图也很有意思啊！

    就好像乐高拼图一样，全世界那么多小孩子都喜欢玩，还乐此不彼。

    为什么？

    还不就是因为拼图有趣，拼出来了有成就感？
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