略和目标，而这些，正是邹闻怀此时内心最需要的，别说奥斯卡了，哪怕是以出品人的身份，能站上戛纳或者柏林的领奖台，那也是香江第一人啊。

    所以，在得知了这个项目后，邹闻怀根本就没考虑过将投资的机会让给别人，有了楚言登上奥斯卡颁奖台的刺激在前，他如今做梦都想着，在国际a级电影节上威风一次，有着类似想法的何贯昌，自然也是全力支持。

    幸好，作为一部文艺片，《肖申克的救赎》对于制片成本的要求并不高，甚至大多数剧情，都发生在监狱之中，如果找到合适的场地，剧组就能省下不少搭建布景的成本和时间。

    当奥维茨向外透露出，楚言与斯蒂芬金达成合作的消息，好莱坞各方势力便如预料中的一样，就像闻到血腥味的鲨鱼似的蜂拥而来。

    要知道一直以来，恐怖片，都是好莱坞电影产业中的重要组成部分，更关键的是，这类电影往往投资成本不高，却经常出现票房黑马，非常适合制片厂商们以小博大的心理。

    特别是1980年拍摄的《闪灵》，不但票房获得成功，更成为恐怖片发展史上里程碑似的经典作品，可谓是名利双收。

    其次，则是因为楚言。

    也正因如此，通过协商，佳和已经承诺为剧组提供投资，除了楚言和斯蒂芬的投资额之外，其余部分的投资，佳和愿意承担。

    当然，佳和也知道文艺片在票房上的劣势，只不过，楚言的前几部作品，已经让佳和赚得盆满钵满，洪金保和成元龙，也在香江和东南亚市场大杀四方，如今的佳和，的确不差钱。

    正所谓“发财立品”，如今的佳和，财已经发了，对于邹闻怀这样的电影大亨来说，还有什么立品方式，能比获得奥斯卡这类的国际顶级电影奖项，逼格更高呢？

    最有可能的结果，就是在文艺院线上映后冲击奖项，然后通过录像带市场的长期收益，收回成本和实现盈利。

    这样的话，整个投资周期会变得很长，其中的不确定性也相应增加，无形中提高了投资风险，并不符合大多数好莱坞电影公司的投资原则。

    源于东西方文化内核的巨大差别，这类型的文艺片，要想在如今的各大电影节上有所斩获，势必需要深入挖掘，原著中对那个年代，各种社会现实和人性阴暗面的讽刺和隐喻，这样的工作，显然不适合长期生活在东方世界的香江导演。

    于是，佳和方面仅仅表示，希望找一个在好莱坞证明过自己的导演，具体人选则交由斯蒂芬、楚言和caa来联系。

    严格来说，楚言如今在好莱坞中算是有了一席之地，但他毕竟是一个华国人，一位华国演员，要主演一部时代背景是四五十年代美利坚的电影，还是一部文艺片，这样的组合，确实缺乏充分的说服力。

    甚至作为制片方，还要考虑主人公从白人转变成亚裔，是否会激起原著书迷的抵制这样的风险。

    那些原本想象着利用《魔女嘉莉》或者《闪灵》的故事，投拍一部小成本恐怖片的制片方，成了第一批撤退的人，《肖申克的救赎》这样的故事，注定不会成为票房收割机。

    华语电影传说