，使中国山水画的风格被成功地搬上银幕。比如虽然是黑白画面，但用了中国水墨上色的技巧，细致而浓淡不一的灰色背景画面增加了“立体感”，分镜中屡有人物横跨屏幕的演出，又是中国戏曲的台风了。人物的细小动作、配音中自然流畅的“粗鄙之语”，更是传达出中国人独特的幽默感。就算因为技术限制，做不成全彩动画，但中国人也有鬼点子——万氏兄弟在电影放映中尝试用红色玻璃纸挡住镜头，使片中的火焰山放出红光，在黑白动画片中创造了彩色动画的效果……



    这些怎么不叫完全跟随美国后面东施效颦的日本动画人大开眼界！



    虽然陆逐虎怂恿叶公子去给《铁扇公主》制作电影音乐，但本身《铁扇公主》配乐也不错。当时配乐方面就被日本评论家大加赞赏。看过三四十年美国动画如猫和老鼠、唐老鸭等都知道，里面的“主角们”往往“不说话”，而是代以爵士乐，这甚至让当时的人认为动画电影就得配爵士乐。可中国人偏不，背景音乐被视为与美国动画不同的表现手法，完全不同的中国风格，这一点在后来的《大闹天宫》中尤为明显，戏曲式、锣鼓唢呐的配乐成为永恒经典。而《铁扇公主》的作曲者是后来星海音乐学院的创校校长陆仲任，被业界认为可能是为中国电影音乐创作最多的作曲家，他巧妙地以西洋乐器长笛、单簧管、大管、长号等对答、配置，将唐僧、沙僧、孙悟空、猪八戒的抑郁质、粘液质、多血质、胆汁质的个性表现得淋漓尽致，也匠心独运，充满民族特色——这位陆逐虎的本家创作这些音乐的时候也不过才二十多岁，还没有从上海美专音乐系毕业。



    叶公子同样是年轻人，对于他音乐极高的感染力陆逐虎是很认可的，放在电影的高潮出一定特别出彩，他与陆仲任先生若能合作，也许能继续拔高下电影的表现力。



    总之，那时的日本评论家们抓住所能切入的每一个角度，毫不吝惜地吹捧该片。专业人士尚且如此，普通日本民众怎能不看得如痴如醉！在这其中就有一个14岁的中学生，看过该片后大受触动，坚定了他原本就有的动画、漫画梦，放弃了医生的职业，成为了一位漫画家。



    这位就是被誉为日本最伟大的漫画家，代表作《铁臂阿童木》（日本第一部tv动画片）《三眼神童》《火之鸟》的手冢治虫。



    在一些国内惯有吹捧中国的说法中，似乎手冢本来对动画没兴趣，看完铁扇公主后第二天跑去画漫画了……日本动漫产业的起源都是从中国这里来的……



    这自然是给自己贴金了，但该片确实给手冢的影响很大。因为这时候的日本政府推行“国策映画”，限制海外电影的引进，动画同样也在其列，《白雪公主》与《匹诺曹》等迪斯尼长篇动画一直等到战后才在日本公映。而《铁扇公主》的成片质量高过此时呆板的日本动画也是没问题的。



    手冢治虫自己后来曾说：抱着轻视的眼光去看中国第一部长动画片的人们，看到这部电影如此有趣，如此豪华，惊得目瞪目呆……我也有机会弄到了一部电影拷贝……



    后来手冢治虫来华专门拜访过万籁鸣，并互留过画有孙悟空和阿童木的画稿，并在自己的遗作《我的孙悟空》的后记中明言该作品系参考《铁扇公主》而创作。



    陆逐虎很清楚国人那种阿q心态的“我祖上也曾阔过”的想法，也知道计划经济时代如《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》那种“鸿篇巨制”是不计成本、不计时间、不计人工、不计效益才
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