，为什么你的诗这么通俗易懂，而我们读其他人的诗就一头雾水呢？”

    我对刘玛丽说，“玛丽小姐提这个问题也是我长期注意的，艺术创作过程中有许多的流派，有许多的风格，而一些文人墨客为了显示自己的才华，把自己的作品写的故弄玄虚，好像是不采取一些烧方法，让人糊涂就写不好诗就不能够创作了，其实我觉得正应该相反，我们所有的文学作品，包括我们的诗，都是让大家要看得懂，要脍炙人口的，如果要想让大家接受你就必须让人懂得你的诗，能够看懂你的诗，学会你的诗，能够朗朗上口，这样大家才能够最大可能的喜欢，最大可能的传播，实际上这也是一个文学艺术根本的问题，那就是为了谁的问题，我们长期说艺术是为了服务于人民大众的，所以我的诗更让人容易看得懂，写得很直白，艺术性不如别人的，但是我觉得我要坚持这个风格，把我的诗就是写的让人人都能看懂，让人人都能朗诵，而且朗朗上口。”

    蝴蝶小姐也问我说，“你觉得你的诗灵魂在哪里呢？”

    我看了看蝴蝶，也看了看另外两个人，然后平静的说，“所有的文学作品都有它的特点，如果说我的诗最大的特点是什么？那么就是意境。我们中国是一个诗的国度，中国的远古就有一本叫诗经的著作，那是几千年以前的事，后来又发展成了格律诗，进入现代以来，现代诗歌才成了创作的主角。不管是远古的诗，还是格律诗，还是现代的诗歌，中国诗的创作都遵循了一个传承，那就是意境，或者叫做中国意境，这种现象不仅表现在诗歌的创作上，还表现在古典园林艺术，古代的建筑艺术，绘画艺术，文学创作上。在文学创作上，诗歌的意境是比较突出的，读一首诗就像一个画面，就像一首流动的音乐，就像一座严谨的工地，就像一座缤纷五彩的花园，美好的诗一定会给你一个美好的意境，这就是我在创作上一直在追求的，也是一直在坚守的，如果说我的诗有什么特点的话，那就是传承了中国意境，让我的诗坚持这个特点，那就是一个最美的享受。”

    张丽丽也问我说，“江小姐，我看你的诗有的时候风格并不一致，有的在表现形式上是很整齐的，也有一部分诗是很不整齐的，但是读起来都会朗朗上口，你是怎么把握这些诗的取材的呢？”

    我平静地对他们说，“诗歌的创作在我们古典的创作中，那必须是整齐的，只有在现代诗的过程中才出现了不整齐的现象，古诗在字数上是很讲究的，词的创作就不再那么整齐一律了，而我们现代式的创作不讲究整齐，但是我在最初的创作的时候，也很想让我的诗整齐一些，除了字数上的整齐韵脚上的讲究以外，外表上看起来也很美，但是最近我写诗的时候，也选择了很多不整齐的长短句，因为时间不允许我去考虑的时候，我就会多一些自由体，时间充裕的时候，我就会考虑那些严谨的整齐体，这完全看心境，这也完全看诗的内容，当然这种把握都是随机的，但我大多数的诗还都是整齐的，今后的创作，我也希望整齐的诗更多一些，我很讲究形式，美的一种，也深受广大读者喜欢。”

    正当她们还想问下去的时候，服务员跑了进来，告诉我蒋菲菲已经到了。

    趁着他们几个人出去了，我赶紧的给清风师兄又挂了一次电话，对方还是回答关机的信息，到底是怎么回事儿呢？我心里浮现了一个大问号。

    当我来到沈小夫的办公室的时候，大家都已经在这里了，蒋菲菲戴着一个大皮帽子，围着一个超厚超长的红围巾，一身鲜艳的羽绒服，正在
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